米娅，原名周颉雅逸，现居欧洲，代表作：《晨似明溪，白苏若璃》、《世界那么大，还是遇见你》、《因为你，我才喜欢这世界》等。
注：米娅本人承诺文中数据无误，为其真实性负责；天榜已备份采访记录，为文中信息客观性背书。
文
天榜记者惜暮
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闺蜜情的两面性，留学生的孤独抒发
在米娅看来每个人都会有两面性，一方面是展示给大家的自己，另一个就是真实的自己，或者说自己想要成为的一个形象，所以米娅在自己的小说《晨似明溪，白苏若璃》中，把这种两面性写做闺蜜，完美的展现了这样的两面性。小说主要讲述了两个女主人公白溪和苏璃这对闺蜜在异国他乡的情感故事，爱情遇到闺蜜情碰撞出的火花。就如米娅所说，就如书中“白溪”的形象。
除了展示一个人的两种形态，米娅最想传达的是女性之间非常复杂的情感关系：女性之间不会因为是朋友就无条件的包容、无条件支持，包容和支持都会有一个界限，超过这个界限她们也会有嫉妒，甚至会有恨。其实这点或许就是对孤独感的一个表达，一句抒发，不管写的是闺蜜情还是男女爱情，这些其实都是为了表达在国外生活的留学生的一种孤独，在孤独状态下和朋友们抱团取暖发生的一些感情碰撞。
小说中整个感情线是并列叙述，米娅设置的是两个女主白溪和苏璃这对闺蜜的两条感情线“闺蜜+爱情”，闺蜜之情是交织在一起的，感情线是分开的。这样将两个命运不同的人的就此交织在一起，这也是为了更好的表达整个小说的主题，更好的表现出国外留学生的孤独感，先将情感独立，又用闺蜜将此交织。但是整个小说的主线还是“闺蜜情”，而这段情感却又经历着“和——分——和”的一个状态，从开始的抱团取暖到中间的矛盾分离，再到后来二人的亲切，也就呈现出这样的一条线。
在情感的表达上两个人也有不同的表现方式，性格张扬开放的感情方面却很保守，一直坚持与旧爱之情，整个过程都只有“旧爱”一个人，对于感情坚定执着。而性格温和的感情上却比较开放，在她的情感经历中能够不断尝试新人，尝试新的恋情。这种一条主线两种方式的表现能让人有很深的感触。
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闺蜜情+留学生成为亮点
现今，中国的留学生越来越多，而米娅也是用外国生活的经历来展现这样一个真实的环境，用闺蜜情展现留学生的孤独寂寞。《晨似明溪，白苏若璃》这本书的亮点不仅仅只是在写情感，更多的则是表现一个主题：留学生的孤寂。
而且对于长期在国外生活的米娅来说，在内容描写上就会更详细，这样就会有一个好处那就是会让拍摄更有意思更新奇，也更能吸引观众的眼球。最重要的是闺蜜情的也有成功的事例，就如马思纯*主演的电影《七月与安生》，这就是一个成功的典范，而小说《晨似明溪，白苏若璃》在内容的表达上也有一定的相似性，这能更好的适应市场的需求。
青春爱情这种题材的太多，而米娅的《晨似明溪，白苏若璃》也处于这样的一列之中，但是在她写作中却又是不同的，也是形成了自己独有的风格。
在平时的创作中，米娅比较重视大纲，能够将一部小说分为好几部分，然后进行罗列出内容大纲，再添加内容，在这个填充的过程中，也会不断的添加学习，平时有想法也会记下来，能够让自己的小说内容充实，就如她所说，能够“变相利用”吧。
看小说需要想象，而米娅的小说则是更好的诠释了这一点，不仅文笔细腻，还特别注重环境的描写，让整个小说看起来特别有画面感，能够让读者产生联想，看到描写眼前会出现一个相同的环境，并且有身临其境的感觉，这就是出彩的地方，也是能够吸引读者的地方。注重细节描写，一句话带动一个动作一个表情，表达显得比较全面，但是这也成了她眼中的一个弊端，描写太全面会导致整体看起来比较拖沓，会使得构架没有那么紧凑，给人一种追忆年华的感觉，所以说还是想要有更多的尝试，能够更好的拓宽思路。
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地域性成特点，旁观者视角更明确
米娅的作品《晨似明溪，白苏若璃》、《世界那么大，还是遇见你》以及《因为你，我才喜欢这世界》在一定意义上有相似的部分，而且在看的时候也会有代入感，会让人有联想。
在说到这三部作品的相似点时，米娅表示写三部 的相似性就是“地域”，因为一直在欧洲生活，所以整个故事都是围绕欧洲的，比如说欧洲华人之间发生的故事，身边朋友发生的故事，或者说一场欧洲人与中国人发生的恋爱等等，但是在主题上就不会特别的中国化。再就是自己的视角都是一个旁观者，正如她所说，在小说中她的视角是一个躲在角落里睁大眼睛、仰望世界、环顾四周的形象，所以在这些故事中，除非特别强调“我”是主角，一般她自己都是一个特别微弱的存在，是一个特别不起眼的角色。
其中，最重要的其实是“治愈系”，这可以说的上是米娅的一个特点。她写的小说都是治愈系小说，都是温暖治愈型的，这或许就是一个吸引点吧。一种有别于他人的一种特色。
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IP购入成风潮，编剧位置尴尬
现如今，IP影视化成为一股风潮，在这个过程中会让更多的作者获得更大的收益，但是弊端也是越来越多。说到这点的时候，米娅觉得大量的IP化会让编剧到一个比较尴尬的位置，因为编剧可能会从一个创作者变成一个改编者，这既不利于编剧的发展更不利于影视业的发展。而且大量的购入，会使得影视和写作的之间不是微晶粉民，也会导致专业化降低。而且在她看来，其实大家对于IP的点没有抓住，并不是说只要是一部作品就是一部IP，真正的IP应该是哪种卖点比较高，写的比较好的作品，这才能能称得上是IP。
编剧应该是比较职业化的，也是比较有技术化的，就如一个做糕点的师傅或者说做寿司的师傅，他会有一个框架，然后不断加强。而作家则是描写一个场面，更具有想象性，在这个画面中不仅有人物，谁做什么说什么，都需要行动上的烘托，也需要环境上的烘托，而且可能还需要一些哲理、一些大道理的语言出现。所以说大量IP的购入，会使得作者和编剧的工作不是那么分明，但是当这个风潮过去，作者还是作者，编剧还是编剧。
可能再过几年，IP这个行业变得严肃，有一定的界限和标准，就不会像现在这样松散，或许到那时候会出现专门的这样一各行业。
说到职业规划时，米娅表示自己是一直坚持写作，应该不会考虑向编剧的方向发展，因为这二者的区别也是非常大。作者写小说是相对自由的，也是可以谈想象谈艺术，可以天马行空，但是编剧却不能做这些。编剧是更职业化，是要有格式的完成任务，可能会更商业化流水化，局限性也更强一点。
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