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首先，来个扎心的问题：

习惯了一放学就赶回家写作业的你，已经多久没有吹过晚风、看过月亮和星星啦？

比起热闹的白天，其实，晚上的风景别有一番滋味哦！

终于迎来十一长假（赫连湘歌：也是中秋假期！别想把这个吃美味月饼的好日子滑过去！），淑女们总算能喘口气，在吃完晚饭后出门玩玩逛逛了吧？不少语文老师爱在长假时留写假期生活的作文，你们有思路没？其实，“夜景”就是一个不错的取材点！这不，一向急人所急的小MM，又带着超多美文来拯救你们啦！

本期素材主题：夜景描写

淑女们大概经常听老师们说起，名家之所以是名家，就在于他们可以把最常见的事物写出与众不同的意境。同样是写夜景，落在我们作文本上的字句大多是“月亮如银盘般挂在天空”，虽然直观，但总觉得语句浅显苍白，远不及名家作者们寥寥几句便令人心生向往。

那么，如何写出引人入胜的句子，为我们的游记、手账增光添彩呢？接下来，就来和苏苏一起看看那些知名的作者“大咖”们对夜景的描写吧——

——旷野之夜——朱自清《桨声灯影里的秦淮河》

我们初上船的时候，天色还未黑尽。那漾漾的柔波是这样恬静、委婉，使我们一面有海阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变成沉沉了，暗淡的水光像梦一般。那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。

雨果《悲惨世界》

还不到日出的时候，天刚有点蒙蒙亮，是一种美妙苍茫的时刻。在深邃微白的天空中，还散布着几颗星星，地上漆黑，天上全白，野草在微微颤动，四处都笼罩在神秘的薄明中。一只云雀，仿佛和星星会合一起了，在绝高的天际唱歌，寥廓的苍穹好象也在屏息静听这小生命为无边宇宙唱出的颂歌。在东方，格拉斯山坳映着吐露青铜色的天边，显示出它的黑影；耀眼的太白星正悬在这山岗的顶上，好像是一颗从这黑暗山场里飞出来的灵*。

白苏笔记本

相对于朱自清文笔的细腻柔和，雨果笔下的景象显然高峻得多。如果说朱自清的文字是秦淮河畔的窈窕佳人，那么雨果的文字便是伫立山巅的神女侠客，二者文风不同，笔下的夜色与黎明也都具有非常鲜明的个人色彩，细细读来，忽而宛如在秦淮河摇曳的流光碎金中漫步，忽而又仿佛敬仰着格拉斯山辽阔高原的星空……无论是哪一种，都令人心生向往。

——雾夜——狄更斯《双城记》

各处山谷里全弥漫着悠悠的昏雾，雾悄然独步上山，好像一个恶灵，寻找安息之处而不可得似的。粘湿而冷酷的寒雾缓缓飘来，显然可见，浪潮起伏，互相追逐，好像险恶的海面上的波涛。雾的密度封闭了车上的灯光，除了几码之内的雾自己的搐动外，什么也看不见；疲劳的马们所呼出的浊气混进雾里，好像这一切都是由它们造成的。

叶蔚林《在没有航标的河流上》

不知什么时候起了雾。黎明时分，浓雾像棉团似的从上游滚滚而来；爬上河岸，越上树丛，向两侧泛滥开去……浓雾塞满了小棚，沾在脸上湿漉漉的、滑腻腻的，我们谁也看不清谁的脸。

白苏笔记本

这两个片段都是着重写雾，狄更斯的《双城记》是写夜色将至时傍晚的雾，混合着昏暗混乱的城市车灯，让人觉得压抑又拥挤；而叶蔚林所描写的河雾多出现在夜色渐退的清晨，作者用“湿漉漉”“滑腻腻”这两个形容词表现了雾的触感，令人读来似是已经感受到那潮湿又轻薄的雾气在身边环绕一般。

——月夜——泰戈尔《沉船》

雾霭消散了，银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服，覆盖着广阔的沙滩。河面没有一条船只，甚至看不见一丝微波，河心河岸，到处是一片宁静，这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的无休止的安宁。

沈从文《边城》

月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨，间或不知道从什么地方忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙。不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。

白苏笔记本

泰戈尔和沈从文两个人都着重写了月夜的“静”，但二者的静还有所不同。泰戈尔用“寡妇的丧服”这一比喻来描绘月色，给人一种阴森、陈冷的感觉，非常完美地与沉船的死亡主题相互融合；而沈从文则以动衬静，用草莺的呓语来衬托山中夜幕，语句清丽温和，读来便觉温馨美好。

看，似乎名家也并没有运用多么绮丽冷僻的词汇，却能够写出别具一格的独特韵味，其中秘诀就在于——他们经过了细致的观察，这才能够从一些常被人们忽略的小细节入手，加以艺术加工，使实景在纸上呈现出全新的面貌。

看完上文的“大咖”杰作，淑女们是不是也跃跃欲试了呢？不如今晚就去观察一下星空夜幕，细细雕琢文字，写出自己眼中的寂静苍穹吧！

阅读过这些名家经典后，

淑女们学会“夜景描写”了吗？

如果你在过往阅读中有更加难忘的段落，

欢迎分享在评论区哦！

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