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截止到今日，世间已知的元青花瓷器不外乎得自以下几个途径：
1.传世；2.窖藏；3.出土；4.出水。
传世品，如土耳其、伊朗的元青花器物，大多带有明显的外力使用痕迹。
窖藏品，大多是在元代被封存保护的器物，保存上佳者皆形体完好，品相精美。不过，窖藏元青花虽然没有明显的外力损伤，但自身仍带有多年岁月沧桑的自然氧化、老化痕迹特征。
并且，窖藏品因伴生环境的差异，必然呈现不同的外力作用痕迹：如果处在密闭的、空气流动静止的状态下，基本等同于经年密封的库存。
另外，若是在半封闭，或封闭不严的洞穴、坑体中，则自身老化氧化痕迹较重。
再有一种是坑洞塌陷、包裹体碎裂、或掩埋地域环境恶劣的伴生环境中，基本等同于出土。
先来看一只窖藏鱼藻纹大罐。
这是目前市面上很少见的、灰青釉元青花大罐，从重见天日至今不过几十年时间，因见者稀少，很少被介绍。
此罐胎质呈灰褐色，因胎体色泽较深，致使浑厚的釉层发色灰青；同时因存身环境欠佳，周身布满细密的开片。
罐体图案是采用进口钴料绘画的，青花色泽深沉、浓艳，青料的晕散、凝聚痕迹明显，浓聚处有较深的凹陷斑痕。
目前所能见到的元青花鱼藻纹大罐只有两种，一种是主体画面顶天立地，鱼的形体硕大；另一种是分作五层构图形式，鱼的个头较小。
只是无论哪种装饰构图，无论绘画了多少种鱼，大多都绘有一条鳜鱼；而这条鳜鱼绘画功底的高低，是鉴别鱼藻纹元青花大罐真伪的重要依据。
第二只元青花大罐是出土物，因长年受土壤埋压腐蚀，釉面玻璃质轻微受损，莹润度欠佳。
雄浑壮硕的龙体！
据说当年工兵的十字镐尖碰到它时，力度已经很弱了，因此只是将其敲裂，掉了一小块碴；若劲头再猛一点，定会粉身碎骨了……
不过，也正是这一小块破茬，可以让我们清晰地看到元代高岭土胎质的油润表象。
可惜，年前元代宫廷宴饮储酒的大罐竟沦落为今世草民野叟的餐台……
第三只元青花大罐来自浩瀚的海洋，由此，呈现着让造假者永远望洋兴叹的、形式独特的外力作用特征。
海捞出水元青花器物普遍呈现四种具有共性的外力作用特征，因篇幅所限，在此只介绍其中一种：
在海洋压力作用下，罐体釉面开裂，海水中富含的各种游离元素就会与青花钴料中的铁元素直接接触，两种或多种分子元素碰触到一起，会相互发生化学反应；在罐体纹饰中铁元素浓聚的部位，这种化学反应尤其强烈。
在化学反应的作用下，青花中的铁分子受侵蚀后会逐渐生成锈蚀物质。天长日久，锈蚀物的体积会不断增生膨胀。在化学反应没有终止前，这种不断增多的锈蚀物会沿着细微的缝隙向釉层里的气泡空间中聚积，越积越多之后，就会逐渐将釉层中气泡壁拱得高出釉面。
在锈蚀物缓慢持续增长的内力作用下，釉层中气泡壁较薄的釉面部位，则会被锈蚀物撑得破碎脱落，在锈蚀物被释放后，破裂气泡的位置就会形成一个个圆形圆底的小小凹坑。
这种青花原料中铁元素蚀损的特征是海捞元青花大罐表面最显眼的特征，也是所有海捞元青花大罐所共有的独特现象，在青花纹饰中铁锈斑浓重的部位，用肉眼就可看到釉面上有很多微小的圆形鼓包和破损的凹孔，用手触摸会有麻麻渣渣的感觉。
当年，景德镇一位号称天下仿元青花 人的造假“大师”，到处宣说没有他仿不出来的！
我曾就海捞元青花大罐釉中气泡被撑涨、破碎的现象，询问他能否仿制？
他的回答竟令人啼笑皆非：“我不等大罐干燥就入窑烧制，胎中的气体就会大量向外涌，在刚刚涌出釉面时马上停火，釉层来不及回流平复，就会形成很多气泡破孔。”
我进一步询问：在烧熔冷却时，你这样的釉层气孔边沿一定呈现有弧度的曲线；而海捞大罐气泡破碎的边沿是直上直下的尖角破茬，这种差别如何解释、如何复制呢？大师不置可否。
再问：你烧造时涌出的气泡是遍布罐体全身的，是随机显现的；但海捞大罐只在铁锈斑浓重的局部位置才出现气泡破裂，其它部位完全没有。这种特定区域的破泡现象在仿造时如何掌控？大师亦无语……
对吻呈这种状态的两只元青花大罐肯定会让很多人感到眼晕，相信几乎所有人都一定是 次看到。
如此对比摆放的意图只是想告诉观者：元青花真品即使在相同位置的纹饰也是各具特色的，因为元代的青花绘画绝不是先在罐体上预拓出纹样，再描摹勾画。
而造假者的绘画与之有天壤之别，明事者可独自细细品味体会……
《艺术市场》杂志年第11、12期连载了本人撰写的《海捞元青花大罐的表象特征》文章，对海捞元青花感兴趣的朋友可参阅、参考。
第四只大罐也是窖藏的，并且是一只盘口兽耳罐。
此只元青花罐的造型端庄大气，釉质莹润明彻，青花发色浓郁艳丽，纹饰绘画精美传神，是一件不可多得的元青花珍品。
在此略发几张局部特写照片，供欣赏。
这四件元青花大罐均陈列在《老慧子古陶瓷馆》的展柜里，呈现出窖藏、出土、出水等不同伴生环境中的不同外力作用特征。深入了解这些特征之后，对于辨识、鉴别类似环境中的元青花器物，有触类旁通的积极作用。
您如果想亲眼见证、考证这些元青花珍品，欢迎预约亲临本馆，我会让您随意任意上手品鉴。
这是一个客观理性的
