左茶右書：第27篇

墨妖

文：深蓝

早期制墨材料为 的石墨或炭，把它们细加研磨就直接使用，但这样书写，笔涩，颗粒粗，不适合写在纸上或是绢上。

后来工艺精进，有人造出了烟灰墨。汉时用扶风终南山之松，晋时取庐山松，唐时取易州、上*松。南唐时李廷圭造墨，取松烟一斤、珍珠三两、玉屑一两、龙脑一两，和以生漆，再捣上万杵，墨放入水中三年不坏，其做式之考究，以至苏东坡慨叹道：“非人磨墨墨磨人”。北宋后，歙县、黟县的制墨业蓬勃发展，徽墨从此大行天下。

据记载，元时用松烟制墨的高手朱万初，他所采用的松全都是三百年以上摧朽而未化成泥的古松。因为朱万初认为，这种年岁的松早已经成仙，带有灵性。纯用此松烟制成的墨，附着摧朽之松未曾泯灭的精英。

到宋元时代，松烟墨已经势微。从明朝起，油烟墨开始流行，油烟墨质细墨黑，书写更为流利。熏烟的油多用桐油、麻油、苏子油和猪油等。嘉靖朝时，最受 的江南制墨高手是罗龙文、邵格之、方正三家。其中以罗墨最受追捧，罗墨每挺都重二两余，最重的达五两，他所制的“一池春绿”“合欢”“伏虎”“通天香”“龙濞香”“碧玉圭”“蛾绿螺”等款式都千金难求。

罗墨基本上是以桐油烧烟。《图经》云：桐，三月开淡白花，五瓣，红蕊，繁蕃满树，望之若积雪状。结的果实，大如鸭卵，籽可出油，不能食，用来点灯也臭不可闻，烟焰熏煤却是上佳的制墨原料。熏好的烟，接下来就是和胶。因为烟是干燥松散的东西，要把它制成墨，还得用胶去黏合，这道工序叫“和胶”。“和胶”是很重要的一道工序，各胶得法，次灰也能制成善墨，如果失误，上等烟灰也会成为废墨。罗墨在当时之所以名气大，在于“和胶”得法。

罗龙文常用麝香粉、玉屑、金、珍珠及鹿胶等贵重物和之，造出的墨坚不可折，写在绢纸上不褪色。罗龙文在和胶时还常常别出心裁地加入藤*、鸡白、犀角、皂角、马鞭草等药材，所以罗墨还常常被人当作药物用。

罗龙文人称“墨妖”，不仅是因为善于制墨，更因为他的游侠性格与传奇经历。罗龙文精于鉴古，轻财任侠，喜欢到处交游，结交能人异士。他与当时 的海盗王汪直是同乡也是朋友，因此很深地卷入朝廷的*治斗争中。后来又投靠了严嵩儿子严世蕃，并与之一起密谋造反，失败后被处死。家族戚友惧怕罹祸，没有人敢去收殓尸体。

因得从上海来京的友人顾从礼与顾从德的帮助，罗龙文的儿子罗南斗得以逃脱。这个侥幸逃出生天的儿子，改名王常，字延年，又号青羊生，居上海四十年，活到七十多岁。罗南斗像他父亲一样，善于鉴赏，尤善鬻古，还收藏大量秦汉古印及元人私印。

灼灼其华的罗小华墨，无人为继，逐成绝响，人们只能在各种典籍各种记述里，一睹惊鸿之影。

罗小华大圆墨，一池春绿四行书字，一面盘螭戏水，上旁“小华逸史”，又“水云居制”。

----《漫堂墨品》

罗小华墨，长一寸七分，广九分，厚六分，通体作海螺形，壳外磊坷历落，略似蟾蜍皮，而光泽莹堪似古玉得人精气，生出一种活润之态。螺唇隶书“蛾绿螺”三字，瘦劲宽博，有礼器碑风骨。

罗小华墨，长二寸七分，广九分，厚二分强，重八钱四厘。牛舌式，极简古。一面行书“华道人造”款，两侧一“嘉靖乙卯”，一“通天香墨”。此墨以质朴为主，与精致迥不相侔，然治墨名家其精致处固不可及，其朴质处亦不可及，所谓殊途同归也。

-----《中舟藏墨录》卷下

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